Подлинность и состояние

Для любого коллекционера вопрос подлинности предмета имеет первостепенное значение. Без уверенности в том, что у вас в руках подлинное фарфоровое изделие, нет и смысла рассуждать о его стоимости и качестве. Подлинный, настоящий предмет греет душу и радует сердце коллекционера, а приобретенная по ошибке подделка несет с собой неизбежное разочарование и горечь утраты. К сожалению, проблема фальсификации советского фарфора давно уже перестала быть надуманной, масштабы и темпы ее развития неприятно поражают воображение.

Подделывать советский фарфор начали давно. Еще на волне первых успехов советского агитационного фарфора, в 1920-х годах, появились и первые подделки в ряде европейских стран, с помощью которых местные производители пытались урвать свой кусочек от денежного пирога.

С распадом СССР и началом определенного хаоса и анархии в производственном и правовом поле проблема авторской защиты фарфоровой пластики существовала на первых порах исключительно в производственной среде и мало касалась рядового потребителя. Однако с появлением мощного собирательского течения и соответствующего роста потребительского запроса на советский фарфор проблема его фальсификации предстала в совершенно ином масштабе, а ее агентами стали абсолютно другие участники рынка. Рост цен на тиражный советский фарфор и отсутствие нормальной трудовой занятости профильных специалистов в фарфоровой отрасли создали реальную основу для экономически эффективной массовой фальсификации советского фарфора. При производственных масштабах тиражирования подделок стало экономически выгодно подделывать даже относительно недорогую скульптуру, а полное отсутствие авторского и правового контроля в этой области существенно облегчило эту задачу. Разнообразные подделки буквально наводнили рынки, антикварные лавки, интернет и тд. И стали настоящим наказанием для коллекционеров. Казалось бы, при столь явном нарушении действующего законодательства – а здесь мы имеет целый букет правонарушений: нарушение авторского права, незаконное предпринимательство при производстве контрафактной продукции, мошенничество при сбыте, неуплата налогов, отмывание денег и многое другое – реакция соответствующих органов должна быть незамедлительной и жесткой… Однако пока все не так. И спасение утопающих дело рук самих утопающих. Коллекционерное сообщество начало самостоятельно искать противоядие и вырабатывать методы борьбы с этим явлением. Первым из них стало публичное обсуждение и анализ признаков фальсификации в интернете на специализированных сайтах и форумах. И оказалось, что при производственном тиражировании подделок, в отличие от штучной работы, оборотной стороной экономической целесообразности такого тиражирования является его уязвимость перед коллективным сознанием. Теперь, после того как удается выявить существенные признаки тиражной подделки от оригинала, каждый вооруженный знанием коллекционер может уверенно браковать любую фигуру из этого тиража. В случае каких-либо сомнений всегда можно проконсультироваться у более опытных коллег или в интернете.

При подделке более редких объектов, особенного раннего советского фарфора, как правило, используется штучная работа, и здесь требуется более серьезный анализ. В любом случае, коллекционер должен владеть основами определения подлинности фарфора, хотя в случае дорогих и редких вещей мы рекомендовали бы все-таки обращаться к эксперту или опытному дилеру. Основные принципы и последовательность действий при определении подлинности фарфора в отечественном искусствоведении были сформулированы А.Б.Салтыковым в 50-х годах XX века, а в нынешнее время прекрасно изложены И.С.Наносовой и С.М.Наносовым в их книге «Советский фарфор. Каталог с оценкой редкости» (М., 2008).

Приведем основные положения этой методики применительно к практике обычного коллекционирования, оставив за скобками недоступные в обычной жизни технические и научные методы анализа.

1. Тщательный наружный осмотр с помощью увеличительного стекла для определения основных внешних признаков.
2. Определение заводских марок, технических меток и меток художников и мастеров.
3. Стилистический анализ изделия.